Ausgehend von dem zunehmend populären Begriff der „Region“ werden in dieser Publikation bislang wenig beachtete Formen und Funktionen von Heimatschutz- und Reformarchitektur sowie von vernakulärer Architektur des ausgehenden 19. und frühen

20. Jahrhunderts untersucht. In den Beiträgen werden anhand verschiedener Phänomene vor allem zwei Thesen verfolgt: Zum einen, dass es sich bei den Bezügen zu Land und Heimat um konstruierte Vorstellungen handelt, zum anderen, dass die Bemühungen in den verschiedenen Künsten nicht nur eng miteinander verbunden sind, sondern auch von vielfältigen Anstrengungen begleitet werden, die das enorme Bedürfnis dieser Zeit aufzeigen, kulturelle Identität zu konstruieren. Based on the increasingly popular concept of the “region”, this publication examines forms and functions of “Heimatschutz” (homeland protection), reform and vernacular architecture of the late 19th and early 20th centuries that have received little attention to date. Based on various phenomena, the contributions pursue two main theses: firstly, that the references to land and “Heimat” (homeland) are constructed ideas; secondly, that the endeavours in the various arts are not only closely linked to each other, but are also accompanied by diverse efforts that demonstrate the enormous need of this period to construct cultural identity.

 Formen und Funktionen von Heimatschutz-, Reform- und vernakulärer Architektur

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Das Regionale konstruieren

Zur Geschichte der Institution Wiener Konzerthaus  | Zur Bautypologie des Wiener Konzerthauses | Multifunktionale Kulturkomplexe als urbane Bauaufgabe: das Wiener Konzerthaus im Vergleich (einschließlich seiner Planungs- und Baugeschichte)  | Bauen für die Tonkunst. Wiener Konzertstätten des 19. Jahrhunderts im Lichte der europäischen Entwicklung | The City Theatre in Varaždin | From the Redoute to the Pest Vigadó. A Fairy-Tale Palace on the River Danube | The Obecní dům (Municipal Building), Prague | Die Entstehung der Zürcher Tonhalle von Fellner &amp; Helmer Wien | Klassizismus als architektonische Modeerscheinung. Stilistische Aspekte des Wiener Konzerthauses | Signifikante Beispiele der Nutzung des Wiener Konzerthauses | Zwischen Wiener Klassik und Weinkost. Die Nutzung des Konzerthauses als Abbild gesellschaftlicher Realitäten | Das Wiener Konzerthaus und die Rede von der „Musikstadt Wien“. Wechselbeziehungen um 1913 | Das Wiener Konzerthaus und das 10. Deutsche Sängerbundesfest 1928 | „... gewaltiges Getöse ...“. Richard Strauss’ Festliches Präludium für die Eröffnung des Wiener Konzerthauses und seine 100(0)-jährige Rezeptionsgeschichte | Abbildungsnachweis | Personenregister, Institutionenregister, Ortsregister, Biographien der Autor_innen  | Grundrisse und Schnitte des Wiener Konzerthauses (1910/1911)

„Eine Stätte zu sein für die Pflege edler Musik, ein Sammelpunkt künstlerischer Bestrebungen, ein Haus für die Musik und ein Haus für Wien.“ Unter diesem Motto wurde das Wiener Konzerthaus 1913 eröffnet, und es hat in seiner 100jährigen Geschichte diese Aufgabe mehr als erfüllt: als Ort einer pluralistischen Musikkultur, die dem Erbe der „Musikstadt Wien“ ebenso genüge tut wie progressiven Strömungen, Jazz und Weltmusik. Daneben fungierte das von den Architekten Ludwig Baumann, Ferdinand Fellner und Hermann Helmer erbaute Konzerthaus aber auch als Rahmen unterschiedlichster nicht-musikalischer Nutzungen, der von politischen Veranstaltungen diverser Couleurs bis hin zu sportlichen Ereignissen wie Fecht- und Boxmeisterschaften und kulinarischen Geselligkeiten wie Weinmessen reichte. Die Publikation „Das Wiener Konzerthaus 1913–2013“ nähert sich dieser Geschichte in kunsthistorischer, musik- und kulturwissenschaftlicher Perspektive. Anhand ausgewählter Fallbeispiele zur Bauaufgabe Konzertgebäude in Zentraleuropa verdeutlicht sie die Entwicklung eines modernen Bautypus für Kultur und Freizeit im Kontext der Programmgestaltung und der Bedeutung für einen städtischen Organismus. Nicht zuletzt wird damit auch die Chronik eines Hauses der Begegnung in Wien erzählt. “To act as a venue for the cultivation of fine music, as a meeting point for artistic endeavour, as a home for music and a cultural centre for Vienna.” It was in this spirit that the Wiener Konzerthaus opened in 1913 and in the course of its 100 year-long history it has more than fulfilled this task, as a place that celebrates a pluralistic culture of music which secures the heritage of “Vienna, city of music” whilst also providing a platform for progressive movements, jazz and music from around the world. Additionally, the concert house built by the architects Ludwig Baumann, Ferdinand Fellner and Hermann Helmer also functions as a venue for various non-musical events, ranging from political events of various colours through sporting events such as fencing and boxing championships to culinary gatherings such as wine fairs. The publication “Das Wiener Konzerthaus 1913–2013” takes a look at this history from the art history, musicology and cultural studies perspectives. Using selected case studies on the building of concert halls in Central Europe, it demonstrates the development of a modern building type for cultural and leisure purposes with regard to programme design and the significance for the urban structure. Last but not least, in so doing it also tells the story of one of Vienna’s meeting places.

im typologischen, stilistischen, ikonographischen und performativen Kontext Mitteleueropas

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Das Wiener Konzerthaus 1913–2013

Auch nach dem Ende ihrer Funktion als Residenz blieb die Wiener Hofburg mit ihren Gebäuden, Plätzen und Parks Schauplatz der politischen und kulturellen Zäsuren dieses Landes. Der Band behandelt die Bau-, Nutzungs- und Kulturgeschichte des ehemaligen Kaisersitzes, dem mittlerweile ein Jahrhundert republikanischer sowie, in Episoden, totalitärer Geschichte eingeschrieben ist und der mit der Errichtung eines Kulturzentrums der Gegenwart in den ehemaligen Hofstallungen zum zentralen Kunstfeld des Landes im 21. Jahrhundert avancierte. Even after it ceased to function as the Imperial residence, the Wiener Hofburg, its buildings, courtyards and parks continued to be the site of the political and cultural caesura of this country. This volume deals with the history of the building, its use and the culture of the former Imperial residence, which has now been the theatre for a century of republican history as well as episodes of totalitarian history, and which, thanks to the founding of a cultural centre in the former court stables, is fast becoming a major arts centre for Austria in the 21st century. 

Von der Residenz zum Museumsquartier

Die Wiener Hofburg seit 1918

Die Wiener Hofburg zählt zu den historisch und künstlerisch bedeutendsten Profanbaukomplexen Europas. Als Regierungssitz der Herzöge und Erzherzöge von Österreich, der römisch-deutschen Könige und Kaiser sowie der Kaiser von Österreich stand sie vom 13. Jahrhundert bis 1918 im Mittelpunkt europäischer Politik. Diese zentrale Position spiegelt sich in der baulichen Entwicklung der Hofburg wider: von der mittelalterlichen Kastellburg des Schweizertraktes führt sie über Palastbauten der Renaissance und des 17. Jahrhunderts, die als Amalienburg, Stallburg und Leopoldinischer Trakt erhalten geblieben sind, zu den großen, nur zum Teil realisierten Ausbauprojekten unter Kaiser Karl VI. – Hofbibliothek, Hofstallungen, Reichskanzleitrakt, Winterreitschule, Michaelertrakt – und Maria Theresia. Mit dem nie vollendeten „Kaiserforum“ wurde schließlich im 19. Jahrhundert versucht, die Hofburg dem neu geschaffenen urbanen Kontext der Ringstraße zu integrieren. Dennoch erhielt die Hofburg nie ein einheitliches Erscheinungsbild; beinahe alle Planungen, die in diese Richtung tendierten, blieben Papier; dies gilt auch für die repräsentativen Projekte, die nach 1918 bis in die 1940er Jahre entstanden. Der architektonischen und städtebaulichen Komplexität der Hofburg steht eine bemerkenswert geringe Beachtung und unzureichende Würdigung durch die Kunst- und Architekturgeschichte gegenüber. Dieses Desiderat hat die Kommission für Kunstgeschichte der Österreichischen Akademie der Wissenschaften zum Anlass genommen, ein groß angelegtes Forschungsprojekt zu entwickeln. Rund 20 Wissenschafter – Kunsthistorikerinnen und Kunsthistoriker, Bauarchäologen, Historikerinnen und Historiker, Gartenhistoriker und Filmwisschafterinnen – untersuchen breit angelegte Themenkreise: Planungs-, Bau- und Funktionsgeschichte, Architektur und Gartenanlagen, urbanistischer Kontext, bildnerische Ausstattung und Einrichtung und die dahinter stehenden programmatischen Konzepte von Bauherren und Architekten. From both the historic and the artistic point of view, the Hofburg in Vienna is one of the most important secular building complexes in Europe. As the seat of Austria’s dukes and archdukes, of the kings and emperors of the Holy Roman Empire and of the Austrian emperor it was at the heart of European politics from the 13th Century right through until 1918. This central position is reflected in the architectural development of the Hofburg, from the fortified castle of the Swiss Wing via the palatial buildings of the Renaissance and the 17th Century, which have survived as the Amalia Residence, Stallburg and Leopoldine Wing, to the large-scale, only partially realised, building projects of Emperor Charles VI – the State Library, the Imperial Stables, the Imperial Chancellery Wing, the Winter Riding School, St. Michael’s Wing – and Maria Theresa. With the never to be completed “Imperial forum”, an attempt was made in the 19th Century to integrate the Hofburg into the newly created urban context of the Ring Road. Approximately 20 researchers are researching a broad range of topics: the history of the planning, building and use of the building, the architecture and gardens, its urban context, its artistic decor and furnishing and the programmatic concepts of the owners and architects responsible which affected this. 

Richard Kurdiovsky

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Das Regionale konstruieren

Das Wiener Konzerthaus 1913–2013

Die Wiener Hofburg seit 1918

Die Wiener Hofburg 1835‒1918