Werner Welzig hat 28 aus einigen hundert der von ihm als Präsident der Österreichischen Akademie der Wissenschaften in den Jahren 1992 bis 2003 gehaltenen Reden ausgewählt und zur Veröffentlichung freigegeben. Die Reden sind wissenschafts- und gesellschaftspolitische Manifestationen, sie thematisieren die politische Position der Republik Österreich in Europa, sie erörtern die Universitäts- und Forschungsentwicklung des Landes und sie analysieren Medien- und Öffentlichkeitspolitik, um nur drei Bereiche zu nennen. Die Herausgeber haben die gesprochenen Texte in ihre Bestandteile zerlegt: „Verpackung und Inhalt“ als Motive für eine Edition? Antworten auf die Frage: Wie funktioniert Rede? Drei Komponenten sind entscheidend: Erstens „Inhalt“, zweitens „Struktur“, drittens „Situationsmächtigkeit“. Entstanden ist ein Buch mit 28 Reden und 30 verschiedenen Registern, das von der niederländischen Buch-Designerin und Gutenberg-Preisträgerin Irma Boom graphisch gestaltet wurde. Die Redetexte von Werner Welzig sind in 29 ungeschnittenen, lediglich gefalzten Druckbögen verschlossen und werden von 30 verschiedenen Registertexten umhüllt. Um sich die Reden zu erschließen, brauchen künftige Leser einen „messerscharfen“ Verstand. Werner Welzig has selected 28 speeches and addresses from among the several hundred he gave while holding the office of President of the Austrian Academy of Sciences between 1992 and 2003, and has released them for publication. The speeches and addresses are expressions of science and social politics, discussing the political position of the Austrian Republic in Europe, exploring the country's development in scientific research, and examining media and public policy, to name just three thematic areas. The editors have divided the spoken texts between two questions: Are appearance and contents" motives for an edition? How does a speech work? Three components are decisive: firstly, "content", secondly, "structure", and thirdly, "managing the situation". The resulting book contains 28 speeches and 30 different indices, and has been designed by the Dutch book designer and Gutenberg Prize winner, Irma Boom. Werner Welzig’s spoken texts are printed on 29 folded and uncut signatures that are wrapped by the 30 indices. In order to open the speeches, the prospective reader needs a "razor-sharp mind.

28 Reden und 30 Register

Werner Welzig ‒ Worte

Diese Publikation im 'Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften' ist das Ergebnis einer mehrjährigen Kooperation im Bereich der Text- und Autorenlexikographie zwischen der 'Österreichischen Akademie der Wissenschaften' (ÖAW) in Wien und der 'Russischen Akademie der Wissenschaften' (RAW) in Moskau. \nDer wissenschaftliche Sammelband vermittelt in sechs Original-Beiträgen in russischer Sprache innovative linguistische Einsichten, die im Rahmen der Arbeit am Dostoevskij-Wörterbuch" am 'Institut für russische Sprache' der RAW und im Austausch mit der "Kommission zur Herausgabe eines Textwörterbuches der Fackel (FACKELLEX)" an der ÖAW gewonnen wurden. Der Band enthält die deutschen Übersetzungen aller Beiträge. Der Themenkreis des Sammelbandes ist jedoch insbesondere auch für die Literaturwissenschaft von Interesse, weil die Analyse literarischer Texte mit linguistischen Methoden für die Dostoevskij-Forschung neue Möglichkeiten eröffnen kann.\n\nDer inhaltliche Zusammenhang der einzelnen Beiträge des Sammelbandes wird durch eine gemeinsame Zielsetzung gewährleistet, nämlich die Erarbeitung linguistischer Grundlagen für die lexikographische Darstellung verschiedener Facetten literarischer Texte. In den einzelnen Beiträgen werden folgende Themen behandelt: \n(1) Konzeption des "Dostoevskij-Wörterbuchs", das als eine Reihe von aufeinander abgestimmten Wörterbüchern konzipiert wurde, von denen jedes einzelne sich mit einem bestimmten Aspekt der spezifischen Sprachverwendung des Autors befasst und die in Summe eine Art von Hypertext bilden; \n(2) Erarbeitung operationeller linguistischer Kriterien für den Begriff des Idioms, darunter des Autorenidioms; dies ist die Voraussetzung für die lexikographische Beschreibung des Idiomatik eines Autors; \n(3) Besonderheiten des Idiomgebrauchs in den Werken von Dostoevskij; \n(4) Phraseologie in Puökins Prosa; die Funktion dieses Beitrags in der Gesamtdarstellung besteht vor allem darin, eine Vergleichsbasis für die Untersuchung der Phraseologie von Dostoevskij zu liefern; \n(6) Aufbau des Basiswörterbuchs zur Sprache Dostoevskijs.\n\nDer Band ist mit verschiedenen Indices versehen. Er richtet sich an eine breite Öffentlichkeit, eben nicht nur an ein Fachpublikum von Slawisten, Germanisten, Lexikographen, Phraseologieforschern, Literaturwissenschaftlern u. a., sondern auch an eine allgemein kulturell interessierte Leserschaft. Die vorliegende Publikation erscheint zweisprachig, um die interessierten Leser sowohl im deutsch- als auch im russischsprachigen Raum zu erreichen und um eine der akademischen Tradition beider Länder entsprechende, adäquate Vorstellung von den erzielten Ergebnissen zu vermitteln.\n\nBesonderheiten der Buchgestaltung\nAusgangspunkt und Hauptschwierigkeit für die graphische Gestaltung des Buches war die schwierige Darstellung der deutschen Übersetzungsvarianten literarischer Zitate. Während im russischen Fachtext die Beispieltexte die jeweiligen Thesen "belegen" und das Verständnis für den Leser erleichtern, belegen diese Zitate in der deutschen Übersetzung primär die Problematik der literarischen Übersetzung und erschweren gerade dadurch das Verständnis der linguistischen Argumentation. Die philologisch notwendige Angabe verschiedener Varianten von Übersetzungen der Zitate aus den Texten Dostoevskijs machte den deutschen Fachtext beinahe unlesbar. \nDie graphischen Gestalter des Bandes, Ursula Aichwalder und Hermann Strobl (a_u_s), haben die deutschen Zitatvarianten und Fußnoten jeweils auf die rechten Seiten im Buch ausgelagert und durch Verbindungslinien mit Verweisziffern eine übersichtliche, seitenübergreifende Textarchitektur geschaffen. Der durch die Vorgaben der Wissenschaftler graphisch gesehen völlig unruhige Textfluss (ausufernde Gliederungssysteme und Text-Hierarchisierungen, Absatzinflation, Texteinzüge, Tabellen, Sonderzeichen u.a.) wurde von den Graphikern reguliert und stabilisiert, indem der Text für den Satz linksbündig eingerichtet wurde, oft unter Einbeziehung unorthodoxer typographischer Maßnahmen, so etwa die fortlaufende vertikale Setzung von Klammern und Punkten bei Aufzählungen oder die Absatzmarkierung durch Links-Dehnung des ersten Buchstaben des ersten Wortes im Absatz mit Underscore (zB "D__ie" oder "B__eide"). \nIm Registerteil wird diese Linksbündigkeit des Satzes bewusst aufgehoben, die alphabetische Struktur wird räumlich betont, es entstehen eigenwillige Textlandschaften, die das Nachschlagen operativ nicht behindern, jedoch die visuelle Routine der Register-Wahrnehmung durchbrechen. Jeder Beitrag im Buch beginnt mit der Legende der Schriftauszeichnungen für den jeweiligen Beitrag. Die in wissenschaftlichen Sammelbänden üblichen Kopfzeilen mit der Angabe des jeweiligen Beitragstitels werden zitathaft beibehalten: Auf den rechten Buchseiten finden sich jeweils der erste Buchstabe des ersten Wortes und die Oberlängen der Buchstaben aus den Titelwörtern des Beitrages. Auf diese Weise entsteht eine auffällige Codierung der Seiten, die minimalistisch jedoch die Funktion der Kopfzeilen erfüllt. \n\nDas Buch hat einen russischen (122 Seiten) und einen deutschen (218 Seiten) Textbereich mit jeweils eigener Seitenzählung. Die beiden Buchblöcke sind an ihren Rückseiten (U4), zusammengeklebt, ein Buchblock ist dabei um 180? gedreht; dadurch hat das Buch im Prinzip zwei Vorderseiten (U1) zum Aufblättern, die gemeinsame Rückseite (U4) liegt etwa in der Mitte des Buches. Der Band wurde in der Buchbinderei Gutmann in Graz als Schweizer Broschur gebunden, wobei der fadengeheftete "Buchblock" im russischen Textbereich nur auf einer Seite in den Einband eingehängt wurde, dieser Teil des Buchrückens trägt den Rückentitel "Dostoevskij in Focus". Der Buchrücken im deutschen Textbereich liegt ohne Umschlag "offen": Bogensignatur und die türkisfarbene Fadenheftung bleiben gewollt sichtbar, das Buch lässt sich durch diese Bindetechnik flach aufschlagen (180?), um so die Verbindungslinien zwischen Text und "rechtsseitig" ausgelagerten Textstellen darstellen zu können. Durch beide Buchblöcke und die russische Vorderseite ist mittig ein 3mm Loch gebohrt, das den Focus gestalterisch visualisiert, der Band hat einen dunkelroten Farbschnitt. \nDer Buchumschlag zeigt einen Ausschnitt der in Wiener U-Bahn-Stationen typisch schwarzgrauen Wände mit den Kalkablagerungen des Regenwassers, die mitunter auch als Fäkalablagerungen der Tauben interpretiert werden. In der Station "Schottenring" der Linie U4 lag in der Arbeitswirklichkeit des Jahres 2004 die Station zum Umsteigen für Buchherausgeber und Buchgestalter, oft hat man sich zufällig dort getroffen. Für die Entstehung des Bandes symbolisiert dieses Bild das Umsteigen von wissenschaftlicher und künstlerischer Praxis, aber auch den Kontrast und den plötzlichen, unmotivierten "Umstieg, den Dostoevskij mit seinen Texten der Weltliteratur eingeschrieben hat. Der Übersetzerin Svetlana Geier ist es gelungen, diesen für deutschsprachige Leser unbekannten Dostoevskij zu fokussieren. This book is the result of the long-standing and fruitful cooperation between the Austrian Academy of Sciences and the Russian Academy of Sciences (RAS) in Moscow. It describes the innovative linguistic approaches developed at the Russian Language Institute (part of the RAS) in the course of work on the Dostoevsky Dictionary. The general issues and methods raised are also of interest to literary scholars. This type of linguistic approach to literary text analysis has opened up new avenues in the research on Dostoevsky, including those of not only purely linguistic concern. The volume comprises five essays. Together they have a common objective, namely to establish a basis for a lexicographic presentation of the multiple features of a literary text. In order, the individual essays, in Russian with German translations, deal with the following issues: (1) the establishing principles of the Dostoevsky Dictionary, which is envisioned not as a single dictionary, but as a series of specific dictionaries that are interrelated; (2) the criteria for recognizing an idiom, especially author-idioms; (3) the characteristics of idiom usage in Dostoevsky; (4) the phraseology of Pushkin’s prose as a basis of contrast with that of Dostoevsky; (5) the structure of the Basic Dictionary of Dostoevsky’s language. The book contains complete indices in both German and Russian. 

Evelyn Breiteneder

Products

Werner Welzig ‒ Worte

Dostoevskij in Focus